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买条花裙子送给

尽管故事老套,仍有教科书级别的造型表达。宽画幅的特写保留了面孔和周遭的关联,根据角色的心境选择长短焦距,长焦则封闭。节奏也是遵循着基本的全-中-特-全,移动镜很顺畅。打光极为考究,克里斯汀灯有一种近乎湮灭的光芒,其余时候阴影的分量也能参与叙事。(警探和好友在聊天时都处在大逆(柔)光,相对主角则是硬顶光,阴影盖住眼窝,在车里则是把脸分成两半的侧光) 车的复原还有烈火飞车做得相当出色,车拥有不可摧毁的造型,和卡朋特之前的混沌截然相反,造型是一个图像最后的庇护所,是所有意义被消费(consumed)之后仍存留的剩余。主角的物恋由此带有一种强度,不仅因为图像不灭,它也给主人公带来造型上的彻底转变。弱气nerd转成邪魅机车男的叙事弧永不过时!

烟雨花

绝对的狗尾,比第一部差太多,小小影视全网免费观看完全生硬不好笑。

救世猪

牛,真的。这才是笑中带泪,欲语还休。

爱爱爱哎哟喂

美国电影一部。生机勃勃的史诗。剧本肯定是严明的;没有骨架,这电影没法拍。但是构图、调度、表演和剪辑才真正拓宽,或者甚至说,建构了文本。主客体关系的虚化,景深处物体的无意义运动,同一场景甚至同一镜头内的不同角色进行的无关联的动作,即兴表演,再加上在剪辑中被用得出神入化的音乐和声音设计——人物和环境同生共死地出现了,而时代也随之成形。所以,群像可能不是目的,而是手段:在影片结尾,当镜头潜入先前摄影机越过前景的歌手而将焦点锁定在其之上的观众时,我们发现这部叫做Nashville的电影,小小影视全网免费观看真的是表里如一、名副其实的。奥特曼在某种意义上和卡萨维蒂一体两面,两人在看似相反的向度上殊途同归:他们搬演的生活拒绝被阐释,却也允许所有的阐释。真没想到即便是牯岭街那样的电影也有先例。

散光少女

叙事中庸,和《夏洛特烦恼》比,不够出彩,也没拿情怀说事,完全不喜剧,很多人性、人情、现实思考,还讽刺了一把宗教,相当悲凉孤傲。女主醒来,男主回头是岸相对没有说服力。头尾的伪镜像演绎算是唯一亮点。完全不同意抄袭说!可以放心去影院二刷夏洛了。